通观二十世纪中叶，柬埔寨在电影历史进程中，二十世纪五十年代至七十年代初期是柬埔寨电影非常流行的时期，这个阶段大约有30多座电影院分布在金边、马德望等省市。
不仅如此，这个时期的商业类型电影在一定程度上已经形成了蔚为大观的历史现象，并以武侠神怪片、都市爱情片、史诗王室片、乡村现实片等类型影片不断流行更替，上演了一场场精彩的*金场面。
01“*金时期”电影体系的发展语境和明星制度
由于发展时间较短、电影产业缺乏、影视技术落后等因素，柬埔寨并未形成完整的电影体系，但不可否认二十世纪六十年代的柬埔寨电影环境已然较为成熟。
如一批民间导演在民间故事的基础上创作出的一系列奇观神话片、在国王西哈努克的支持下根据特殊历史背景所拍摄的王权皇室片等等。
伴随而来的是以前者为代表的商业类型电影质量水平不断提高，票房收入不断增加，深受民众喜爱，甚至获得了国际性电影节的荣誉。
后者则推动电影形成的社会文化影响不断加深，使得现代民族电影体系的雏形初现，方便了统治者借助电影这个媒介工具实现自己的*治目的。
柬埔寨*金时期的电影是在吸收西方电影艺术与技术经验的基础上发展起来的，该时期的电影制作人不仅继承了国内优秀的高棉文化传统，同时在商业电影上也做出了技术与思想上的突破与创新，具有一定的电影研究价值。
处在六七十年代的柬埔寨，正是借助电影叙事来达到融入现存的、相互关联的文化实践当中，电影如何帮助观众产生民族观念便成了统治阶级关心的话题。
历史上把曾经长期遭受帝国主义和殖民主义侵略压迫与剥削的国家称为第三世界国家，这些国家虽然陆续宣告独立，但是依旧面临着超级大国的经济渗透、*治控制甚至是*事威胁，与之相似的。
对比柬埔寨*金时期的电影，可以很好地看出它对于该时期好莱坞式电影结构的借鉴和学习，与此同时，因为“第三电影”的特殊性，他们的受众目标主要是底层民众、工人等，这些人因为缺乏资金，无法购买电影票，因此统治阶级会要求地方官员带着发电机、放映机和胶片等在寺庙、乡间等地公开的播放。
在这样一种公共空间内，民众在集体观赏的过程中，团体意识自然而然得到了凝聚与增强。
为了更好地吸引观众，加大电影宣传的效果，当时的电影院老板甚至还会选择在电影院外挂起手绘的巨大海报，为了更好地利用某部电影的人气，一些电影还被制作成卡通书藉，广为发售，受到民众的喜爱。
总之，该时期柬埔寨电影在国家*策的有意引导下，不断解放生产力和创造力，在实施增加电影院、降低电影票价、抽取税收补贴电影创作、举办国际性电影节等一系列举措之后，柬埔寨开始建构起电影生产体系的雏形，从而不断促进电影产品质量的提升。
02“*金时期”电影演员的表演魅力和美学价值
二十世纪六七十年代，随着柬埔寨*金时期电影业的兴起与发展，推动了高棉电影演员群体的扩大，他们或性感的身材、或强悍的性格，风格各异、才貌双全，时常活跃在电影银幕上，受到民众的广泛瞩目和热烈追捧。
可以说，电影演员是柬埔寨近代社会一个新兴的社会群体，在这样一个内外看似*局稳定，实则充满无数隐患的历史时期，他们在银幕上扮演的角色成为了柬埔寨近代社会变革的体现者和代言人，不仅反映出经济发展下市民阶层不断变化的文化需求，同时也成为深入了解柬埔寨近代社会状况的良好途径和入口。
1、传统与现代交织的符号赋魅者
首先，论及柬埔寨电影明星的来源，主要包括以下几种：被制片人邀请介绍、通过友人关系介绍、出于家庭缘故接触、自身兴趣进入行业内等等。
由于柬埔寨该时期并没有专门的电影演员培训学校，因此该时期的电影明星多是非职业演员出身。
虽然他们刚开始的演技稍显稚嫩甚至是粗俗，但是经过不断的电影训练和长时间的学习，受到了西方国家诸如法国、好莱坞等电影表演风格的影响，*金时期电影中的电影演员已经能够与电影情节融为一体，产生别具风格的电影美学。
桑万.丹尼境富裕，幼年立志成为一名老师，能够说法语、英语和日语三国语言，并在一些艺术活动中扮演一些角色。
年经朋友介绍，她参演了由莱克·瓦里编剧、瓦努电影制作公司制作、利·邦米导演的电影《国民妇女》而声名鹊起，并获得第一届全国电影节最佳女配角奖。
柯曼莎是柬埔寨多才多艺的艺术家，既是电影演员，同时也是一名歌手，她出生在一个音乐世家，自幼喜欢艺术，在她学习期间意外一位电影摄制人发现了她，于是开始她的电影生涯。
从最开始的模仿到学习外国电影经验和艺术理论，柬埔寨电影明星结合传统的国情文化和高棉电影的实际需要，有的放矢，形成了适合高棉电影表演发展的土壤。
在电影《十二姐妹》中，由美艳明星维查拉·丹妮饰演的食人魔孔睿身着高棉传统的珠宝首饰和裙子，却搭配了比基尼款式的上衣，传统与现代的冲撞，以一种性感的方式让观众感受到女性的魅力，这位电影新星给观众带来了新的视觉体验，同时也收获了高票房的回报。
孔尚恩作为当时有名的男明星，自从出演自己的第一部作品《一副棺材两个人》后，他因健硕英俊的外表形象一方面激起男性观众的激情效仿，另一方面又深受女性观众的追捧。
2、时代“狂飙”下的前卫制造者
随着市民生活的进一步丰富，人们对精神娱乐的要求进一步增加，电影作为最具代表性的休闲娱乐方式，广泛受到民众的追捧和喜爱。
在这期间，演员借助电影这一工具，为贫瘠的现实生活插上了想象的翅膀，冲破了传统习俗的禁锢，把东西方文化进行吸收融合，“时尚”、“流行”等概念被人们渐渐接受。
戴维思是高棉电影中第一位女性明星，自幼家境富裕，会说法语、英语、泰语和中文，自拍摄处女作《舟上生涯》后便开始了她的电影生涯，从年到年，她主演了近部电影，年，她成为了柬埔寨小姐，并在年代成为超级明星。
不仅是女性演员，男性角色在银幕上也呈现出风度翩翩的举止、充满幽默的性格甚至是刚毅的外形脸庞等，这种不同于以往旧社会的新风尚，也使得我们对背后所深藏的社会思潮进行思考。
闽萨恩是柬埔寨*金时期电影明星当中，为数不多的接受过专业戏剧学习的演员，获得了皇家美术大学舞蹈学院的戏剧学位，年出演电影《天堂鸟》后开始了自己的演艺生涯。
作为电影艺术的重要参与者和塑造者，柬埔寨的电影明星意图通过自己的动作、语言甚至是情绪化的氛围渲染来将电影所传达的价值展示给观众。
可见，柬埔寨演员在电影发展过程中起到举足轻重的作用，他们着力提高自己的表演技术和水平，一方面受到西方电影风格的影响，在表演模式上对外国电影的内核进行学习。
另一方面现实主义的表演风格成为该时期电影的一大特色，剧情与时*紧密结合，同时