年前，四川金堂县三溪镇镇*委书记领着班子成员大跳《海草舞》，一时走红网络。兴趣之余，搜索网络，方才发现这是年的抖音神曲，从短视频到文艺晚会，从90后的广场舞到*、应采儿等明星的加入，“海草舞”频频亮相。
不过，仅听音乐感觉不出海草飘摇的模样，还得看舞蹈者手臂摇晃的动作，想象点点飘柔。倒是那两句歌词有点淡淡的摇滚味：“人海啊茫茫啊，随波逐流浮浮沉沉，人生啊如梦啊，亲爱的你在哪里……”唱出了一种闯荡四方、逍遥人生的江湖气。芸芸众生，做那一棵不知天高地厚的草，大家唱着跳着，开心就好。而要真正感受“浪花里舞蹈”，建议去听听60年前的那首《水草舞》了。那是我国最早的一部经典舞剧《鱼美人》中的选段，其把一簇簇水草形象地化成身穿绿色长裙的姑娘，把水草的随波曼舞化成姑娘们柔软的腰肢和起伏的身体，以柔美的音乐生动地表现出来，这种美妙的音乐意境不是那如今流行的《海草舞》所能比拟的。
中国的现代交响乐中，《鱼美人》怕是最脱俗的一部音乐作品，时代是模糊的，名称是诗意而浪漫的，所谓的民间传说是杜撰的，没有复杂的历史和社会背景，就像柴可夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》般具有透明的童话色彩，其音乐没有世俗的纷扰，听到的是一股清新逼人的气息。这部产生在大跃进年代的舞剧，首演并不顺利，文化大革命中，更是成了“大*草”。然而，在年“中华民族20世纪舞蹈经典”评比中，《鱼美人》获经典作品金像奖。
音乐是舞蹈的灵*。由吴祖强、杜鸣心两位留苏归来的作曲家创作的舞剧音乐，进行了“概括性”民族音乐风格的尝试，虽然没有采用现成的民族民间音乐材料，却以民族音调为基础的主题旋律加以交响性地发展，并在和声、配器与复调的写作上注意民族特色，生动塑造舞剧场景，刻画人物性格，渲染现场气氛，《鱼美人》遂成为我国舞剧音乐创作臻于成熟的标志。
舞剧《鱼美人》共分三幕五场，表现了一个美丽的神话故事：大海的公主鱼美人向往人间的幸福生活，爱上了勤劳勇敢的年轻猎人。美丽、纯洁、善良的鱼美人被山妖掳走。猎人见义勇为，射伤山妖，解救了鱼美人。正当猎人与鱼美人热烈相爱互吐衷情时，猎人又被山妖用魔法堕人海中。在神奇的海底世界，鱼美人救醒了猎人。猎人谢绝了水族们请他当海王的盛情，带着鱼美人重返人间。在猎人与鱼美人举行婚礼之际，山妖又施魔法进行破坏，再次将鱼美人抢去。在妖洞中，山妖向鱼美人逼婚，遭到拒绝。猎人为救鱼美人，闯进魔穴，经受了种种诱惑和考验，战胜了各种魔法，终于斩除了山妖。最后，猎人和鱼美人结为百年之好，人间又充满了爱情和幸福。
聆听《鱼美人》，一下子打动你的一定是水草舞了。清脆甜润的钢片琴声，细腻地描绘出了五彩斑斓的海底世界。随即优美流畅的弦乐连绵起伏，以四分音符的琵音和十六分音符交织而成，一高一低交替出现此起彼伏，如印象派的大师栩栩如生地勾画出水草在波光粼粼的海水中摇曳的形象。接着，以琶音为基础组成的旋律在低音乐器上奏出，烘托出一片迷蒙的世界一颗宁静的心灵。当水草婆娑的旋律再次缠绵时，你一定会对那一句诗深以为然：“在康河的柔波里，我甘心做一条水草。”在那神秘而又梦幻的海底，我愿意做一条水草，自由地舒展着我的身子，飘摇着我彩虹似的梦。
00:13▲郎朗《水草舞》
《鱼美人》成功采用西方戏剧音乐中常用的主导主题的方法塑造人物形象。并不复杂的情节中，音乐根据剧中不同人物的个性表现加以创作，人物主题音乐不是大篇幅的，而是集中、概括、浓缩化的音乐形象。猎人的主导动机明快爽朗，在铜管乐的伴奏下由弦乐奏出，表现出果敢、矫健的形象；鱼美人的主导动机恬静柔美，在弦乐轻微的颤音衬托下由小提琴奏出，凸显了外表的美丽和内心的善良；山妖的主导动机阴险暴戾，先由打击乐奏出切分节奏，又以大管、长号、圆号奏出带有旋律性的动机，渲染其凶残冷酷、贪婪诡诈的内心。自然那些生物也是有灵性的，珊瑚舞的音乐是由荡漾的弦乐衬托着灵巧的长笛，体现出了轻巧欢快、玲珑剔透的特质。人参舞的音乐有点俏皮，轻灵的木管吹奏出人参的主导动机，木管与弦乐的律动中，间杂着急遽而清脆的木琴声，让人形象地感受了一群活泼可爱的人参娃娃。
至于水草舞的特点不用说了，只要你去聆听，一定会联想起粼粼的波光、摇曳的水草，温柔的情愫在心中轻轻荡漾开来。当然，要看绿色长裙美女的水草舞，则要好好去欣赏这部舞剧了，其安排在第一幕第二场的开头，展现的是一个别样的海底世界。看了这样的舞蹈，想来你对水草或海草有着更深的向往了，手臂会不由自主地摇摆起来吧！
▲《鱼美人》舞剧
来源：你早启东