抗战期间从武汉唱响的雄壮歌声
《到敌人后方去》
战争的目的不是别的，就是“保存自己，消灭敌人——《论持久战》
年，面对日本侵略者的步步紧逼，中华民族已经到了生死存亡之际。在抗日民族统一战线形成的背景下，无论*派，无论阵营，全国上下都齐心协力抵抗外辱。歌曲《到敌人后方去》就是由冼星海和赵启海在这个时候创作的，它以振奋人心的曲调极大的鼓舞了抗战志士们的心，也迅速的流传到祖国的大江南北。
▲电影《黎明前的黑暗》使用到敌人后方去作为插曲
《到敌人后方去》是一首先有歌词再谱曲的作品。“到敌人后方去，把*子赶出境。到敌人后方去，把*子赶出境。不怕雨，不怕风，抄后路，出奇兵。今天攻下来一个村，明天夺回来一座城。”
这首歌的歌词就充满了节奏感，它以反复的修辞手法，有意地让最重要的句子多次重复出现，起到强调的作用。在这首歌的作曲中，也对这种反复手法做出了强调。这首歌是进行曲风格，使用了一般在群众歌曲中不常用的回旋曲式。
回旋曲式是西洋乐的一种形式，其中主题的部分一般会出现三次以上。在西方音乐材料中，它其实更多的被用于奏鸣曲的终曲乐章以达到情绪的推高效果，或者在歌剧中表现人物内心的犹豫与反复。
▲抗日游击战浮雕但是，《到敌人后方去》这首歌的回旋曲式却在与歌词的结合上有了新的延展。在进行曲的节奏下，主题部重复的时候产生了一种战斗口号的感觉。重复回旋让“到敌人后方去，把*子赶出去”这句歌词更加易于深入人心。并且，《到敌人后方去》是一首以齐唱的方式表现的曲目，这样的重复也产生了一种人民战争的氛围，无数的游击队员神出*没，在敌人后方进行战斗。星星之火，互相唱和，产生一种鼓舞的力量。
这首歌的创作是在年风云际会的武汉。在“一二八”淞沪抗战之后，日*势如破竹，迅速占领了华北、山东等地，大量的文化界人士不愿在日伪*府下苟活，因此，在此时他们随着战火流亡到了武汉。
▲武汉街头宣传抗日的市民当时的武汉聚集了来自全国的文化名流，有萧红、萧*和端木蕻良等“九一八”以来的东北流亡学生，有郁达夫、赵丹、金山、冼星海等上海抗日救亡艺术家，也有从济南齐鲁大学来的老舍，从还有从北平来的崔巍、蔡元培以及北平高校的学生们。
当时的武汉市民对这些艺术家们都不陌生，尤其是冼星海。在刚到武汉的时候，市民对他们仰慕已久，车子开到哪里，人们就把哪里围得水泄不通，先是要他教唱歌，教了之后就要他指挥大家齐唱。除了集体演出之外，冼星海还举办了“冼星海个人救亡歌咏会”和“海星歌咏训练班”，教授唱歌，作曲和指挥。
这些抗日歌咏艺术家们走遍了武汉三镇，举办各类的抗日宣传活动。在一次抗战扩大宣传周的活动上，冼星海指挥大家合唱《义勇*进行曲》、《松花江上》、《大刀向*子们的头上砍去》等歌曲。这些歌在场的群众们都会唱，也都爱唱，他们跟着一起唱了起来，在唱完之后，数十万群众又从*鹤楼开始游行，抗日斗争的氛围如火如荼。
▲冼星海年，也是十年战火结束后共产*人第一次正式出现在*坛上，周恩来、邓颖超、叶剑英。武汉时任国民*事委员会*治部主任的是蒋介石亲自任命的陈诚，他亲自登门拜访周恩来，请他出任*治部副部长。
在国共第一次合作时期，周恩来曾经是*埔*校的*治部主任，有极高的声望。在周恩来的邀请下，老舍和阳瀚生等人在武汉筹备成立了中华全国文艺界抗敌协会。在大敌压境的紧迫氛围下，武汉迎来了抗敌的文艺宣传的高峰时期。
《到敌人后方去》的词作者赵启海就是在武汉与这首歌的作曲家冼星海第一次见面。赵启海在当时只是北平的流亡学生。卢沟桥事变后，他与崔巍、张瑞芳等人一起组织了“北平流亡学生剧团”，他们一路南下，一路宣传抗日。
▲赵启海90年代照片（左三）到了武汉之后，田汉、洪深等人的组织下，这些演剧队的艺术家们被编入*委会*治部第三厅艺术宣传美术音乐科，从事歌咏和抗日宣传工作。他们组建了“全国歌咏协会”，就在这里，赵启海和冼星海相遇结识。
当年的9月1日，周恩来对第三厅所属的演剧队全体人员作出形势与任务的报告时，讲述了日寇直逼武汉，国难当头，应以毛泽东的《论持久战》的思想来武装自己。在周恩来的演讲中，重点地提出了“到敌人后方去开辟工作、扩大实力、抗战到底”的思路。
▲周恩来在武汉这就是抗日游击战的思路，也是共产*在抗敌实战中总结的经验。赵启海在听到这样的思路之后，便创作了这首《到敌人后方去》。冼星海在看到歌词之后，很快地谱出了曲子。这首歌的主题部分以从弱拍的后半拍起，音级进行多为跳进，动力性强，生动地烘托了万众一心抗日的坚定信心。
从武汉开始，《到敌人后方去》很快的流传开来，就如同这首歌的歌词一样，它迅速地传唱到了敌人的后方，在晋察冀根据地，在太行山根据地，在每一个有抗日火种的地方，都能听到这首歌，它的流传直至今日。
▲年全国歌咏协会筹备委员会合影
充满号召力的旋律，鲜明坚定的节奏，是《到敌人后方去》的艺术特色，这首歌表现出了振奋人心的精神面貌，这也是年武汉所有抗战文艺工作者的写照。他们虽然退守武汉，却依旧对胜利有着绝对的信心。
“我们不是为唱歌而唱歌，唱歌也是抗日救亡！”这是冼星海的原话，这些艺术家们用自己的方式支援着前线的将士。而这种力量正是通过歌声传递出来的，因此，《到敌人后方去》除了本身的艺术性之外，也有很强的历史意义。
▲大型音乐舞蹈史诗《东方红》因此，在建国之后，年创排的书写中国革命历史的大型音乐舞蹈史诗《东方红》中，也使用了这首歌作为抗日战争时期的代表作之一。
生于和平年代的我们再次听到这首歌的时候，可以通过旋律和节奏感受到那个苦难年代的脉动，感受到文艺工作者们不畏强敌，昂扬斗争的力量，这正是《到敌人后方去》这首歌留下的最宝贵的精神财富。