鉴赏题
1请结合表情艺术的审美特征，评析德国作曲家贝多芬创作的《命运交响曲》的艺术风格。[南航年研]
答：表情艺术是通过一定的物质媒介（音响、人体）来直接表现人的情感，间接反映社会生活的这一类艺术的总称。它主要是指音乐、舞蹈这两门表现性和表演性艺术。在德国作曲家贝多芬的《命运交响曲》（以下简称《命运》）中，充分显示了音乐作为表情艺术的抒情性与表现型、表演性与形象性、节奏性与韵律美的审美特征。
（1）抒情性与表现性：
①从一定意义上讲，再现生活与表现情感是艺术的两种基本功能。音乐这类表情艺术，长于表现而拙于再现，往往直接表现和揭示内心情感，间接地反映社会生活。
②抒情性是音乐的基本属性。音乐抒发情感的能力是十分惊人的，它们不但可以直接表现人类各种细微复杂的情感情绪，而且可以直接触及人的心灵的最深处，激发和宣泄人的激情。
③音乐的抒情性，来源于它们内在的本质属性和特殊的表现手段，音乐中有组织的乐音，可以通过力度的强弱、节奏的快慢等多种方式，来表现人们繁复多样、深刻细腻的内心情感。它以乐音为材料作用于人的听觉，可以直接传达和表现音乐家感情的起伏、变化和波动。
《命运》第一乐章是明亮的快板、奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题。它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求。
（2）表演性与形象性：
①音乐属于表演艺术。表演艺术是通过演员表演并借助舞台来完成的艺术形式。音乐首先需要一度创作即作曲、作词、配器，同时也需要指挥家、演奏家、歌唱家的二度创作即实际的演奏或演唱。没有表演，也就没有音乐和舞蹈。
②形象性是音乐艺术重要的审美特征，但音乐形象看不见、摸不着，它需要欣赏者充分调动审美感受力，用全部身心去体验、想象和联想，在内心唤起一定的情感意象，从而完成音乐形象的塑造。
《命运》第四乐章是快板、奏鸣曲式。开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐。到发展部的高潮时，狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声，但已是苟延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流了。于是，辉煌、明亮的第一主题再次响起，以排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐。
（3）节奏性与韵律美：
①在艺术领域里，节奏是最重要的艺术表现形式之一，不仅时间艺术如诗歌等离不开节奏，而且甚至空间艺术如建筑也同样离不开节奏。对于音乐艺术来讲，节奏具有更加重要的意义，甚至可以看作是表情艺术的生命。
②力度强弱、速度快慢等常常体现出韵律美：
第二乐章。稍快的行板、双重主题变奏曲式，第一主题抒情、安详、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。
第三乐章。快板、诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比。大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息。命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运取胜。随后曙光出现眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。
综上所述，这一交响曲很好地体现出表情艺术的抒情性与表现性、表演性与形象性、节奏性与韵律美的审美特征。
2请结合表情艺术的审美特征，评析白族舞蹈家杨丽萍独舞《孔雀舞》的艺术风格。[南航年研]
答：表情艺术，是通过一定的物质媒介（音响、人体）来直接表现人的情感，间接反映社会生活的这一类艺术的总称。它主要是指音乐、舞蹈这两门表现性和表演性艺术。表情艺术具有抒情性与表现性、表演性与形象性、节奏性与韵律美等审美特征。以白族舞蹈家杨丽萍的独舞《孔雀舞》为例，作品从以下细节体现出舞蹈作为表情艺术的审美特征。
（1）抒情性与表现性：
①从一定意义上讲，再现生活与表现情感是艺术的两种基本功能。舞蹈这类表情艺术，长于表现而拙于再现，往往直接表现和揭示内心情感，间接地反映社会生活。
②抒情性是舞蹈的基本属性。舞蹈抒发情感的能力是十分惊人的，它们不但可以直接表现人类各种细微复杂的情感情绪，而且可以直接触及人的心灵的最深处，激发和宣泄人的激情。
③舞蹈的抒情性，来源于它们内在的本质属性和特殊的表现手段，舞蹈中人的形体动作，都可以通过力度的强弱、节奏的快慢、幅度和能量的大小等多种方式，来表现人们繁复多样、深刻细腻的内心情感。《孔雀舞》这个作品之所以吸引人，是作品所表现出来的强烈的生命意识，无论是动作本身还是舞者杨丽萍本人。杨丽萍曾说过舞蹈是她生命的表现，她用肢体表现着对生命，对人生的感悟、思索和追求。这个舞蹈寄予了杨丽萍对生命的认识和体悟。奇妙唯美的肢体语言和音乐交加就是完美的艺术。
（2）表演性与形象性：
①舞蹈属于表演艺术。表演艺术是通过演员表演并借助舞台来完成的艺术形式。舞蹈首先需要一度创作即编舞，同时也需要舞蹈家的二度创作即实际的表演。没有表演，也就没有舞蹈。
②形象性是舞蹈艺术的重要审美特征，舞蹈形象的塑造，完全要依靠演员的形体动作来实现，舞蹈中的表演性是形象性的基础。《孔雀舞》这支舞蹈在动作编排上，充分发挥了舞蹈本体的艺术表现能力，通过手指、腕、臂、胸、腰、髋等关节的神奇的节奏的运动，塑造了一个超然、灵动的艺术形象。尤其是编导用修长、柔韧的臂膀和灵活自如的手指形态变幻，把孔雀的引颈昂首的静态和细微的动态都淋漓尽致地表现出来，也正是在这细微的动态中一颗颗生命之星在闪烁、在舞动，汇集成一条生命的河流，出神入化，在那昂首引颈的动态中表现出生命的活力和勃发向上的精神。
（3）节奏性与韵律美：
①在艺术领域里，节奏是最重要的艺术表现形式之一。对于舞蹈这类表情艺术来讲，节奏是表情艺术的生命。
②节奏是舞蹈艺术最基本的构成要素和表现手段。舞蹈节奏一般表现为人体的律动，即人体动作的力度强弱、速度快慢，以及动作幅度和能量的大小等，因此，舞蹈节奏常常体现为人体动作的韵律美。在编排《孔雀舞》这支舞蹈时，杨丽萍并没简单地搬用傣族舞蹈风格化和模式化的动作，而是抓住傣族舞蹈内在的动律和审美，依据情感和舞蹈形象的需求，大胆创新，吸收了现代舞充分发挥肢体能动性的优点，创编出新的舞蹈语汇，动作灵活多变，极富现代感，更符合当代人的审美需求。
综上所述，杨丽萍的表演既有强烈的民族特色，又有鲜明的时代风韵，尤其她是从生活的土壤中吸取了大量的丰富营养，创作出新颖的舞蹈语言和别致的艺术手法，特别是手指、手臂的细腻表演，以及腰部、胯部的婀娜身姿，精巧别致地塑造了一个美丽的孔雀形象，使她的作品在这个题材领域中脱颖而出，具有非凡的艺术感染力。这支舞蹈很好地体现了表情艺术的抒情性与表现性、表演性与形象性、节奏性与韵律美的审美特征。
业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随——韩愈